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O retrato como sismógrafo: Vasco de Castro revisitado

No seguimento de uma mostra de desenhos do período revolucionário e pós-revolucionário português e do período parisiense imediatamente anterior, aberta no ano passado na Casa da Imprensa de Lisboa, esta nova exposição no Museu Abel Manta de Gouveia visa reforçar o papel de Vasco de Castro (1935-2021) como “um dos maiores e incisivos comentadores pela imagem do nosso mundo político e cultural”, tal como escreveu Vergílio Ferreira em 1985. Com recurso a empréstimos institucionais como o do Museu Bordalo Pinheiro e particulares como o de Osvaldo de Sousa, referência na história do cartoon em Portugal, bem como de muitos antigos amigos e colaboradores do artista, a exposição visa também relacionar Vasco com o seu amigo Vergílio Ferreira, natural de uma aldeia do concelho de Gouveia, eminente romancista e diarista português no século XX, que sobre ele deixou reflexões de profundo conhecedor ao longo do diário “Conta-corrente” e com quem discutiu apaixonadamente sobre a caricatura e a pintura, discussões de que saiu o âmago do seu último romance, “Na tua face”, em 1993. Em articulação com a exposição, será apresentada uma mesa-redonda em torno da obra de Vasco no Festival Literário de Melo em Outubro.

Nota biográfica

Vasco nasceu em Ferreira do Zêzere, em 1934, mas foi moldado em forja transmontana e literata, na Vila Real dos anos 1930-50. O seu nome completo, Agostinho Vasco da Rocha e Castro, era já um tributo ao bisavô Agostinho da Rocha e Castro (jornalista amigo de Guerra Junqueiro) e ao avô Vasco da Rocha e Castro, que integrou o grupo coimbrão Boémia Nova (com António Nobre, Agostinho de Campos, Alberto de Oliveira e António de Mello). Do tio-avô João da Rocha e Castro, advogado maçon, herdou o gosto pela leitura sôfrega, e de seu pai, Afonso da Rocha e Castro, o gosto pela dimensão poética da vida.Desde cedo ligou a sua vida aos jornais, primeiro como autor de jornais-folhetim na escola, depois como correspondente do Mundo Desportivo, aos 15 anos. Tem então o seu baptismo de fogo no desenho satírico, uma série de caricaturas de docentes durante a cerimónia do Dia da Raça, logo premiada com uma suspensão de 8 dias e a reprovação no 7.º ano por excesso de faltas. Doravante não mais largará o cartoon e a imprensa.

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Áreas Expositivas

“Avante 01 4!” [Rafael Bordalo Pinheiro e auto-retrato de Vasco], s.d., 24 x 23,3 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Rafael Bordalo Pinheiro (1846-1905) foi um polifacetado artista português, sendo considerado o pioneiro do desenho satírico de imprensa e seu promotor em várias revistas da especialidade. Neste âmbito concebeu a icónica figura do «Zé Povinho», porta-voz mordaz do povo português face à política quotidiana, o qual celebra presentemente 150 anos.
“Avante 01 4!” [Rafael Bordalo Pinheiro e auto-retrato de Vasco], s.d., 24 x 23,3 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Rafael Bordalo Pinheiro (1846-1905) foi um polifacetado artista português, sendo considerado o pioneiro do desenho satírico de imprensa e seu promotor em várias revistas da especialidade. Neste âmbito concebeu a icónica figura do «Zé Povinho», porta-voz mordaz do povo português face à política quotidiana, o qual celebra presentemente 150 anos.
Cartão manuscritos de Vasco para Vergílio Ferreira, datado de 24 de Janeiro de 1996, e envelope com a franquia de 24 de Março de 1995 (col. Espólio Vergílio Ferreira, Biblioteca Nacional de Portugal).
Cartão manuscritos de Vasco para Vergílio Ferreira, datado de 24 de Janeiro de 1996, e envelope com a franquia de 24 de Março de 1995 (col. Espólio Vergílio Ferreira, Biblioteca Nacional de Portugal).
Vergílio Ferreira, Agustina Bessa-Luís, António Lobo Antunes e Maria Velho da Costa, s/ d, tinta da china sobre papel, 21,3 X 30,9 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
Vergílio Ferreira, Agustina Bessa-Luís, António Lobo Antunes e Maria Velho da Costa, s/ d, tinta da china sobre papel, 21,3 X 30,9 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).

Secção 1

Capa do «Suplemento Emigração n.º 3» de A Voz do Povo, 1/1971 (col. Daniel Melo; cortesia de Carlos Pinto dos Santos). A unidade do povo português na luta antifascista fez parte do ideário de muitas organizações que se diziam suas representantes, incluindo das responsáveis por este «suplemento», os grupos de Estudo «Che» Guevara e O Povo Vencerá (este também ligado ao jornal O Comunista). A ilustração de Vasco singular no retrato dessa unidade, pois junta às habituais figurações do operário e do camponês um soldado e uma mulher. Este boletim informativo foi o «Órgão dos Trabalhadores Portugueses na Emigração», depois «Órgão dos Trabalhadores Portugueses».
Capa do «Suplemento Emigração n.º 3» de A Voz do Povo, 1/1971 (col. Daniel Melo; cortesia de Carlos Pinto dos Santos). A unidade do povo português na luta antifascista fez parte do ideário de muitas organizações que se diziam suas representantes, incluindo das responsáveis por este «suplemento», os grupos de Estudo «Che» Guevara e O Povo Vencerá (este também ligado ao jornal O Comunista). A ilustração de Vasco singular no retrato dessa unidade, pois junta às habituais figurações do operário e do camponês um soldado e uma mulher. Este boletim informativo foi o «Órgão dos Trabalhadores Portugueses na Emigração», depois «Órgão dos Trabalhadores Portugueses».
Panfleto-cartaz «Nós desertamos com armas!», encarte do jornal O Comunista, n.º 6, 5/1970( col. Daniel Melo). A deserção no seio das Forças Armadas foi advogada por parte da resistência anti-salazarista. Nesta ilustração, também de Vasco, o guerrilheiro dá um pontapé em Marcelo Caetano, o ditador que sucedera a Salazar.
Panfleto-cartaz «Nós desertamos com armas!», encarte do jornal O Comunista, n.º 6, 5/1970( col. Daniel Melo). A deserção no seio das Forças Armadas foi advogada por parte da resistência anti-salazarista. Nesta ilustração, também de Vasco, o guerrilheiro dá um pontapé em Marcelo Caetano, o ditador que sucedera a Salazar.
Reprodução do desenho «L’Humour de Vasco» (196-), in Viagem ós amares da China, p. 27. Um elefante que se apaixona por uma girafa e de seguida surge um pequeno ‘híbrido’… uma parábola em defesa da diferença.
Reprodução do desenho «L’Humour de Vasco» (196-), in Viagem ós amares da China, p. 27. Um elefante que se apaixona por uma girafa e de seguida surge um pequeno ‘híbrido’… uma parábola em defesa da diferença.
Portefolio-Edition-Trait-Tiré-1
Folha do portefólio Vasco, Paris, Editions Trait Tiré, c.1972 (col. Daniel Melo; cortesia de Eduardo Costa Dias). Espécie de B.I. do artista Vasco, que o apresenta como nascido em Lisboa e tendo como “sinais particulares” desenhos feitos para uma mão-cheia de revistas e jornais franceses, alemães e norte-americanos, alguns da contracultura, como Plexus e Evergreen Review.
Folha do portefólio Vasco, Paris, Editions Trait Tiré, c.1972 (col. Daniel Melo; cortesia de Eduardo Costa Dias). Espécie de B.I. do artista Vasco, que o apresenta como nascido em Lisboa e tendo como “sinais particulares” desenhos feitos para uma mão-cheia de revistas e jornais franceses, alemães e norte-americanos, alguns da contracultura, como Plexus e Evergreen Review.
Desenho s.t. [Che Guevara] do portefólio Vasco, Paris, Editions Trait Tiré, c.1972 (col. Daniel Melo; cortesia de Eduardo Costa Dias). O líder guerrilheiro Che Guevara (1928-1967) personificou o internacionalismo revolucionário dos anos 1960/70 e foi um dos ídolos das gerações terceiro-mundistas.
Desenho s.t. [Che Guevara] do portefólio Vasco, Paris, Editions Trait Tiré, c.1972 (col. Daniel Melo; cortesia de Eduardo Costa Dias). O líder guerrilheiro Che Guevara (1928-1967) personificou o internacionalismo revolucionário dos anos 1960/70 e foi um dos ídolos das gerações terceiro-mundistas.
Páginas do n.º 28-29 da revista "Cuadernos de Ruedo Ibérico" de 1970-1971. A série de caricaturas do ditador Franco por Vasco teve um tal impacto no regime que levou a represálias sobre membros do grupo editor que viviam em Espanha, gerando uma contra-campanha internacional.
Páginas do n.º 28-29 da revista "Cuadernos de Ruedo Ibérico" de 1970-1971. A série de caricaturas do ditador Franco por Vasco teve um tal impacto no regime que levou a represálias sobre membros do grupo editor que viviam em Espanha, gerando uma contra-campanha internacional.
Capa do EP (Extended Play) Jograis de Hoje (195-) (col. Jorge Silva). Antes do seu exílio em Paris, o desenho de Vasco era prova de uma enorme influência do humor subtil e da linha fina de Saul Steinberg, o cartunista norte-americano de origem romena, que tanto influenciara também João Abel Manta.
Capa do EP (Extended Play) Jograis de Hoje (195-) (col. Jorge Silva). Antes do seu exílio em Paris, o desenho de Vasco era prova de uma enorme influência do humor subtil e da linha fina de Saul Steinberg, o cartunista norte-americano de origem romena, que tanto influenciara também João Abel Manta.

Secção 2

Capa do programa da exposição «8 desenhadores satíricos de Paris», Lisboa, Galeria Opinião, Agosto de 1974 (BNP/ ACPC / D6, cx. 58, pt.ª Clube Opinião, 1974-75) (col. Espólio Ernesto de Sousa, Biblioteca Nacional de Portugal). A 1.ª mostra realizada por Vasco aquando do seu regresso do exílio recupera as que fizera em Bruxelas e Paris e reúne o núcleo duro de amigos que então o acompanhara (em versão «ampliada»). Este grupo representava a nova geração de cartoonistas que irrompeu na França dos anos 1960/70. Nesta mostra, Vasco introduz alguns dos seus amigos da nova geração francesa do cartoon, como Barbe, Cardon, Kerleroux, Mose, Nicoulaud e Soulas, para além do já veterano Siné.
Capa do programa da exposição «8 desenhadores satíricos de Paris», Lisboa, Galeria Opinião, Agosto de 1974 (BNP/ ACPC / D6, cx. 58, pt.ª Clube Opinião, 1974-75) (col. Espólio Ernesto de Sousa, Biblioteca Nacional de Portugal). A 1.ª mostra realizada por Vasco aquando do seu regresso do exílio recupera as que fizera em Bruxelas e Paris e reúne o núcleo duro de amigos que então o acompanhara (em versão «ampliada»). Este grupo representava a nova geração de cartoonistas que irrompeu na França dos anos 1960/70. Nesta mostra, Vasco introduz alguns dos seus amigos da nova geração francesa do cartoon, como Barbe, Cardon, Kerleroux, Mose, Nicoulaud e Soulas, para além do já veterano Siné.
Cartaz do filme Bom povo português, 1980 (col. Rui Simões). Bom povo português é o segundo documentário histórico deste cineasta exilado em Bruxelas (após Deus, Pátria, Autoridade, de 1976) e o primeiro que interpela directamente a situação social e política do Portugal revolucionário, «tal como ela foi sentida pela equipa que, ao longo deste processo, foi ao mesmo tempo espectador, actor, participante, mas que, sobretudo, se encontrava totalmente comprometida com o processo revolucionário em curso» (nas suas palavras). Do seu elenco constam outros exilados, como Hélder Costa e José Mário Branco (narrador). No cartaz feito por Vasco há uma mistura, pela técnica de colagem, de personalidades da política portuguesa recente com pensadores e políticos internacionais.
Cartaz do filme Bom povo português, 1980 (col. Rui Simões). Bom povo português é o segundo documentário histórico deste cineasta exilado em Bruxelas (após Deus, Pátria, Autoridade, de 1976) e o primeiro que interpela directamente a situação social e política do Portugal revolucionário, «tal como ela foi sentida pela equipa que, ao longo deste processo, foi ao mesmo tempo espectador, actor, participante, mas que, sobretudo, se encontrava totalmente comprometida com o processo revolucionário em curso» (nas suas palavras). Do seu elenco constam outros exilados, como Hélder Costa e José Mário Branco (narrador). No cartaz feito por Vasco há uma mistura, pela técnica de colagem, de personalidades da política portuguesa recente com pensadores e políticos internacionais.
Álbum de cartoons Desenhos políticos, Lisboa, Diabril, 1974 (col. Pedro Piedade Marques). Primeiro álbum de cartoons de Vasco, em jeito de balanço da fase logo após a ditadura, teve duas impressões, uma em Novembro de 1974 e outra em 1975. Na capa, o poder dos trabalhadores (aí simbolizado num jovem operário com a foice & martelo de origem comunista) face ao poder do clero católico, personificado num bispo envelhecido, passível de ser lido como crítica à posição retrógrada dalguns sectores da Igreja Católica portuguesa durante o período revolucionário (e antes). Na sua curta introdução, Vasco apresentava estes desenhos como simples «desenhos de imprensa», «feitos no jogo dos acontecimentos políticos» recentes e isentos de «pretensões estéticas d’avant garde ou comerciais de galeria d’arte», o que revelava uma essencial concordância sua com a exortação de João Abel Manta aos artistas plásticos, no Diário de Lisboa em Maio desse ano, de que parassem «um bocado os conceptuais» e as «obras primas de galeria» e fizessem «bonecos para o povo».
Álbum de cartoons Desenhos políticos, Lisboa, Diabril, 1974 (col. Pedro Piedade Marques). Primeiro álbum de cartoons de Vasco, em jeito de balanço da fase logo após a ditadura, teve duas impressões, uma em Novembro de 1974 e outra em 1975. Na capa, o poder dos trabalhadores (aí simbolizado num jovem operário com a foice & martelo de origem comunista) face ao poder do clero católico, personificado num bispo envelhecido, passível de ser lido como crítica à posição retrógrada dalguns sectores da Igreja Católica portuguesa durante o período revolucionário (e antes). Na sua curta introdução, Vasco apresentava estes desenhos como simples «desenhos de imprensa», «feitos no jogo dos acontecimentos políticos» recentes e isentos de «pretensões estéticas d’avant garde ou comerciais de galeria d’arte», o que revelava uma essencial concordância sua com a exortação de João Abel Manta aos artistas plásticos, no Diário de Lisboa em Maio desse ano, de que parassem «um bocado os conceptuais» e as «obras primas de galeria» e fizessem «bonecos para o povo».
Desenho s.t. [Salazar a almoçar], s.d., tinta da china, 20,5 x 29,5 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Após o regresso do exílio, Vasco teve em Salazar um dos seus alvos predilectos, em jeito de exorcismo e de ajuste de contas com um dos ditadores mais tempo firmado no poder. A caricatura anti-Salazar existiu durante a ditadura, embora com tom velado, ou então circulando clandestinamente. Contudo, Vasco parece só lhe ter prestado atenção no regresso a Lisboa, centrando-se antes em Franco, pois era um alvo mais reconhecido pelo auditório francês a que então se dirigia.
Desenho s.t. [Salazar a almoçar], s.d., tinta da china, 20,5 x 29,5 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Após o regresso do exílio, Vasco teve em Salazar um dos seus alvos predilectos, em jeito de exorcismo e de ajuste de contas com um dos ditadores mais tempo firmado no poder. A caricatura anti-Salazar existiu durante a ditadura, embora com tom velado, ou então circulando clandestinamente. Contudo, Vasco parece só lhe ter prestado atenção no regresso a Lisboa, centrando-se antes em Franco, pois era um alvo mais reconhecido pelo auditório francês a que então se dirigia.

Secção 3

Montparnasse mon village: ficções (Lisboa, Edições Salamandra, 1985), de Vasco (col. Daniel Melo). Obra de crónicas (originalmente publicadas no Diário de Notícias) evocativas do quotidiano de Vasco no bairro do seu exílio parisiense, apresentada como uma pequena aldeia, mas sui generis, muito cosmopolita, boémia e vibrante, centro dum mundo cultural. Na década de 1980, Vasco investe muito tempo na escrita de textos sobre outras figuras que o impressionaram, desde França a Portugal, este em álbum do ano seguinte, Foto/maton.
Montparnasse mon village: ficções (Lisboa, Edições Salamandra, 1985), de Vasco (col. Daniel Melo). Obra de crónicas (originalmente publicadas no Diário de Notícias) evocativas do quotidiano de Vasco no bairro do seu exílio parisiense, apresentada como uma pequena aldeia, mas sui generis, muito cosmopolita, boémia e vibrante, centro dum mundo cultural. Na década de 1980, Vasco investe muito tempo na escrita de textos sobre outras figuras que o impressionaram, desde França a Portugal, este em álbum do ano seguinte, Foto/maton.
Álbum de cartoons Situações, faces & formas. Desenhos 1965-1978, 1.ª ed., Lisboa, Cultarte Editora, 4/1978 (col. Pedro Piedade Marques). O segundo álbum de cartoons de Vasco é um balanço da sua produção gráfica desde o exílio francês. Teve uma 2.ª ed. pela Ulmeiro em 1995, com uma capa bem distinta, figurando os poetas Mário Sá Carneiro e Fernando Pessoa, marcando uma viragem de foco da caricatura política para a caricatura de personalidades da cultura.
Álbum de cartoons Situações, faces & formas. Desenhos 1965-1978, 1.ª ed., Lisboa, Cultarte Editora, 4/1978 (col. Pedro Piedade Marques). O segundo álbum de cartoons de Vasco é um balanço da sua produção gráfica desde o exílio francês. Teve uma 2.ª ed. pela Ulmeiro em 1995, com uma capa bem distinta, figurando os poetas Mário Sá Carneiro e Fernando Pessoa, marcando uma viragem de foco da caricatura política para a caricatura de personalidades da cultura.
Cartoon-colagem a ilustrar o texto «A jantarada», in Textos de guerrilha de Luiz Pacheco, Lisboa, Ler, 1979, 1.ª série, pp. 76-77 (capa de Celeste Dias Santos; col. Pedro Piedade Marques). Nesta edição pouco posterior à do álbum Situações, faces & formas, Vasco ensaiava já a caricatura de figuras da cultura e da política portuguesas, de que o seu portefólio exibirá magníficos exemplos a partir de finais da década de 1970 e ao longo da seguinte (na ilustração, podem ver-se David Mourão Ferreira, Manoel de Oliveira, João Gaspar Simões, Sarah Afonso, Mário Soares, Maria Velho da Costa, Abel Manta, Fernando Namora e Manuel Alegre).
Cartoon-colagem a ilustrar o texto «A jantarada», in Textos de guerrilha de Luiz Pacheco, Lisboa, Ler, 1979, 1.ª série, pp. 76-77 (capa de Celeste Dias Santos; col. Pedro Piedade Marques). Nesta edição pouco posterior à do álbum Situações, faces & formas, Vasco ensaiava já a caricatura de figuras da cultura e da política portuguesas, de que o seu portefólio exibirá magníficos exemplos a partir de finais da década de 1970 e ao longo da seguinte (na ilustração, podem ver-se David Mourão Ferreira, Manoel de Oliveira, João Gaspar Simões, Sarah Afonso, Mário Soares, Maria Velho da Costa, Abel Manta, Fernando Namora e Manuel Alegre).

Secção 4

– 1996-Grande-Prémio-SNC «Máfia», 1996 (Grande Prémio do X Salão Nacional de Caricatura 1996; col. Osvaldo Macedo de Sousa). O tema do futebol sob um olhar de crítica social, mas também política, pois os principais clubes são por vezes instrumentalizados por interesses obscuros. No caso, trata-se do Futebol Clube do Porto e do Sporting Clube de Portugal (mas podiam ser outros os exemplos), respectivamente personificados nos seus líderes de então Jorge Nuno Pinto da Costa (1937-2025) e Santana Lopes.
– 1996-Grande-Prémio-SNC «Máfia», 1996 (Grande Prémio do X Salão Nacional de Caricatura 1996; col. Osvaldo Macedo de Sousa). O tema do futebol sob um olhar de crítica social, mas também política, pois os principais clubes são por vezes instrumentalizados por interesses obscuros. No caso, trata-se do Futebol Clube do Porto e do Sporting Clube de Portugal (mas podiam ser outros os exemplos), respectivamente personificados nos seus líderes de então Jorge Nuno Pinto da Costa (1937-2025) e Santana Lopes.
Desenho s.t. [Natália Correia e Luiz Pacheco], 199-, tinta da china e guache sobre papel ass. Vasco (col. António Melo). Natália Correia (1923-93) e Luiz Pacheco (1925-2008) foram dois escritores assumidamente anti-salazaristas que também foram editores, ambos com conexões a grupos surrealistas e grandes divulgadores.
Desenho s.t. [Natália Correia e Luiz Pacheco], 199-, tinta da china e guache sobre papel ass. Vasco (col. António Melo). Natália Correia (1923-93) e Luiz Pacheco (1925-2008) foram dois escritores assumidamente anti-salazaristas que também foram editores, ambos com conexões a grupos surrealistas e grandes divulgadores.
Quadro inacabado sobre D. Sebastião, acrílico s/ tela, 199-, 52 x 62 cm, n. ass (col. Vitor Ribeiro).
Quadro inacabado sobre D. Sebastião, acrílico s/ tela, 199-, 52 x 62 cm, n. ass (col. Vitor Ribeiro).
Desenho de Vasco «No país das maravilhas» e texto «Vasco outra pedrada no charco», do director do Jornal do Fundão, 11/3/1983, respectivamente p. 14 e 1 (col. Município do Fundão / Biblioteca Municipal Eugénio de Andrade). A colaboração de Vasco no Jornal do Fundão espraiou-se pelos anos 1980, teve direito a destaque no semanário e daria origem a um tributo ao seu director, António Paulouro, no álbum Foto/maton, a partir duma conversa entre ambos.
Desenho de Vasco «No país das maravilhas» e texto «Vasco outra pedrada no charco», do director do Jornal do Fundão, 11/3/1983, respectivamente p. 14 e 1 (col. Município do Fundão / Biblioteca Municipal Eugénio de Andrade). A colaboração de Vasco no Jornal do Fundão espraiou-se pelos anos 1980, teve direito a destaque no semanário e daria origem a um tributo ao seu director, António Paulouro, no álbum Foto/maton, a partir duma conversa entre ambos.
«A solução final? Outra vez?!», publicado originalmente no jornal Público, 21/4/2002, 21,1 x 29,7 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). O tema da auto-determinação do povo palestiniano e/ou da agressão sionista foi várias vezes abordado por Vasco.
«A solução final? Outra vez?!», publicado originalmente no jornal Público, 21/4/2002, 21,1 x 29,7 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). O tema da auto-determinação do povo palestiniano e/ou da agressão sionista foi várias vezes abordado por Vasco.
«Il Maestro» [Cavaco Silva], 19/3/2006, 20,5 x 28,9 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Aníbal Cavaco Silva foi primeiro-ministro de Portugal em 1985-95 (década por vezes definida como «cavaquismo», pela sua forte marca e carisma pessoais) e Presidente da República Portuguesa em 2006-16. Presentemente é membro do Conselho de Estado.
«Il Maestro» [Cavaco Silva], 19/3/2006, 20,5 x 28,9 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Aníbal Cavaco Silva foi primeiro-ministro de Portugal em 1985-95 (década por vezes definida como «cavaquismo», pela sua forte marca e carisma pessoais) e Presidente da República Portuguesa em 2006-16. Presentemente é membro do Conselho de Estado.
«Desde que enriqueceu na Índia, tornou-se um pedante…», s.d., 20,5 x 30,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
«Desde que enriqueceu na Índia, tornou-se um pedante…», s.d., 20,5 x 30,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
«Maddie», 16/9/2007, 10,8 x 17,7 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Este desenho alude ao caso do desaparecimento e morte da criança inglesa Madeleine McCann, no Algarve, um crime (alegadamente cometido por um pedófilo estrangeiro) nunca devidamente esclarecido e que se tornou num caso mediático com grande repercussão social em Portugal e no Reino Unido.
«Maddie», 16/9/2007, 10,8 x 17,7 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Este desenho alude ao caso do desaparecimento e morte da criança inglesa Madeleine McCann, no Algarve, um crime (alegadamente cometido por um pedófilo estrangeiro) nunca devidamente esclarecido e que se tornou num caso mediático com grande repercussão social em Portugal e no Reino Unido.
«Costumes pátrios», 4/2/2007, 21,1 x 29,8 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
«Costumes pátrios», 4/2/2007, 21,1 x 29,8 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
Desenho s.t. [Bernardino Machado], s.d., 36,1 x 29,5 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Bernardino Machado (1851-1944) foi um destacado dirigente maçon e republicano, ministro na I República e Presidente da República em 1915-17 e em 1925/6 (ambos os mandatos findando abruptamente devido à sua destituição por golpes militares, primeiro por Sidónio Pais, depois por Gomes da Costa). Formado em Matemática e em Filosofia, foi docente na Universidade de Coimbra e pedagogo influente, sobretudo no âmbito da vulgarização científica e no movimento das universidades populares/ livres.
Desenho s.t. [Bernardino Machado], s.d., 36,1 x 29,5 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro). Bernardino Machado (1851-1944) foi um destacado dirigente maçon e republicano, ministro na I República e Presidente da República em 1915-17 e em 1925/6 (ambos os mandatos findando abruptamente devido à sua destituição por golpes militares, primeiro por Sidónio Pais, depois por Gomes da Costa). Formado em Matemática e em Filosofia, foi docente na Universidade de Coimbra e pedagogo influente, sobretudo no âmbito da vulgarização científica e no movimento das universidades populares/ livres.
«Camilo», 1987 (Prémio Nacional de Caricatura de Imprensa 1987) (col. Osvaldo Macedo de Sousa). O escritor Camilo Castelo Branco (1825-90) foi uma das grandes referências literárias de Vasco, e também dos seus familiares literatos, sendo um dos vultos literários do século XIX português.
«Camilo», 1987 (Prémio Nacional de Caricatura de Imprensa 1987) (col. Osvaldo Macedo de Sousa). O escritor Camilo Castelo Branco (1825-90) foi uma das grandes referências literárias de Vasco, e também dos seus familiares literatos, sendo um dos vultos literários do século XIX português.
«Tango», acrílico s/ tela, 1996, 120 x 100 cm (col. Pedro de Noronha Goucha Gomes).
«Tango», acrílico s/ tela, 1996, 120 x 100 cm (col. Pedro de Noronha Goucha Gomes).
Capa de Foto/maton, Lisboa, Moraes Editores, 1986 (col. Pedro Piedade Marques).
Capa de Foto/maton, Lisboa, Moraes Editores, 1986 (col. Pedro Piedade Marques).
Álbum "Viagem ós amares da China", organizado por Osvaldo de Sousa e com desenhos de Vasco, Lisboa, s.e., 1987 (col. Pedro Piedade Marques).
Álbum "Viagem ós amares da China", organizado por Osvaldo de Sousa e com desenhos de Vasco, Lisboa, s.e., 1987 (col. Pedro Piedade Marques).
«Viagens entre fronteiras», desenho original para a capa do jornal Combate, n.º 144-145, Julho-Agosto 1991, tinta da china e guache sobre papel, 33,5 x 24,5 cm (col. Jorge Silva).
«Viagens entre fronteiras», desenho original para a capa do jornal Combate, n.º 144-145, Julho-Agosto 1991, tinta da china e guache sobre papel, 33,5 x 24,5 cm (col. Jorge Silva).

Secção 5

Cartão de boas-festas «Bla Bla Bla… Mês voeux pour 99!» [auto-retrato de Vasco], 1999, 21 x 10,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
Cartão de boas-festas «Bla Bla Bla… Mês voeux pour 99!» [auto-retrato de Vasco], 1999, 21 x 10,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
«V Mil Hurras!» [auto-retrato de Vasco], 2000, 10,2 x 21,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
«V Mil Hurras!» [auto-retrato de Vasco], 2000, 10,2 x 21,1 cm (col. EGEAC/Museu Bordalo Pinheiro).
Reprodução de caricatura «(honny soit qui speed y pense)», in "Vida e obra exemplares de Fernando Pessoa", Lisboa, Ulmeiro, 1985, p. 5 (col. Daniel Melo). Este auto-retrato mostra Vasco enquanto duplo heterónimo de Fernando Pessoa (ou dele próprio) e inaugurou uma colecção, Speed, de que ele foi director editorial, mas só viria a ter este número.
Reprodução de caricatura «(honny soit qui speed y pense)», in "Vida e obra exemplares de Fernando Pessoa", Lisboa, Ulmeiro, 1985, p. 5 (col. Daniel Melo). Este auto-retrato mostra Vasco enquanto duplo heterónimo de Fernando Pessoa (ou dele próprio) e inaugurou uma colecção, Speed, de que ele foi director editorial, mas só viria a ter este número.

Secção 6

Fotograma de "Guerra ou Paz" de Rui Simões (2012).
Fotograma de "Guerra ou Paz" de Rui Simões (2012).
Fotograma da reportagem «Das Artes e Ofícios» (RTP, 1974 – RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/das-artes-e-oficios-2/).
Fotograma da reportagem «Das Artes e Ofícios» (RTP, 1974 – RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/das-artes-e-oficios-2/).
Fotogramas da reportagem «Cartoon em Portugal» («Crónica Portuguesa», RTP, 1993 / RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/cartoon-em-portugal/).
Fotogramas da reportagem «Cartoon em Portugal» («Crónica Portuguesa», RTP, 1993 / RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/cartoon-em-portugal/).
Fotogramas da reportagem «Cartoon em Portugal» («Crónica Portuguesa», RTP, 1993 / RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/cartoon-em-portugal/).
Fotogramas da reportagem «Cartoon em Portugal» («Crónica Portuguesa», RTP, 1993 / RTP Arquivos: https://arquivos.rtp.pt/conteudos/cartoon-em-portugal/).